Dokumentarna fotografija

završni rad

• Autor: Ivana Puđa
• Mentor: Miroslav Mikota (mentor)
• Član povjerenstva: Maja Brozović (član povjerenstva)
• Član povjerenstva: Nikola Mrvac (član povjerenstva)
• Član povjerenstva: Miroslav Mikota (član povjerenstva)
• Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: Sveučilište u Zagrebu; Grafički fakultet; Zagreb
• Datum i država obrane: 2011-9-14, Hrvatska
• Znanstveno / umjetničko područje, polje i grana: TEHNIČKE ZNANOSTI; Grafička tehnologija

Sažetak

Razmatrat ćemo ključne pomake u razvoju dokumentarne fotografije, kritički razmatrati odnos izmeĎu subjektivnog i objektivnog u dokumentarnoj fotografiji, pokušati uspostaviti relaciju izmeĎu pozicija fotografije kao povijesnog izvora i manipulacije u dokumentiranju ţivota i pokušati analizirati poziciju dokumentarne fotografije u suvremenom digitalnom okruţenju. Dokumentarna fotografia je od svog nastanka uvelike obiljeţila ljudsku povijest dokumentirajući stanje svijesti i fizičke realnosti kroz svoj vizualni prikaz. Kako bi mogli pojmiti pridjev dokumentarnog u fotografiji moramo shvatiti što fotografiju čini dokumentarnom. Fotografska uporabna funkcija se očituje njenom kontekstizacijom koja se odraţava kroz društvenu uporabu. Fotografija kao medij je svoje mjesto našla u dokumentarnom svijetu upravo zbog svoje tehničke prirode nastanka. Njena uska veza sa prezantacijom realnosti joj omogućuje višenamjensku uporabnu mogućnost. Dokumentarna fotografija sa sobom nosi vrijednost , svjedoči o zasutavljenom trenutku u vremenu i prostoru ,ona je informatinvni sadrţajna mogućnost, i istovremeno medij za osoban izraz. Dokumentarna fotografija uvjek pokušava izraziti. Da bi u tome uspjela mora se postići pravilni odnos izmeĎu objektivne sadrţajnosti i proizvoljnog subjektivnog autorskog čina stvaranja. Ona se koristi svim sredstvima u ţelji da pribliţi realnost promatraču. Neizostavan faktor u fotografiji je promatrač koji u cijeli dokumentarno fotografski diskurs dodaje elemente osobne semiološke i semantičke prirode. Razine kontekstizacije i doţivljaja kroz uporabnu funkciju su ogromne i kroz njih se provlače društvena , osobna , moralna , tehnička i umjetnička pitanja. Dokumentarna fotografija je sivo područje prakse i samim time je podloţna raspravi i teoretizaciji. Ovaj rad se bavi nekim odnosima elemenata koji sačinjavaju praksu i pokušava povući paralele meĎu njima nebi li osvjetlio svijet dokumentarne fotografije.

Sažetak (engleski)

We are going to look at key movments in development of documentary photography, criticly reconsider relationship between subjecitv and objectiv in documentary photography , we are going to try to establish the relationship between positions of photography as a historical source and manipulation in documenting life and try to analize the position of documentary photography in contemporary digital era. Documentary photography has , from its creation, greatly marked human history documenting state of conscienes and physical reality through its vizual appearence. To conceive the adjectiv of documentaring, inside of documentary photography, we need to understand what makes photography documentary. Photography use as a medium has found its place in documentary world because of its tehnical nature of creation. Its tight connection with the presentation of reality alows it multipurpose usage possibility. Documentary photography caries with it self a value of a witness of a stopped moment in time and space. It is a inoformativ content possibility, and in the same time its a medium for personal expression. Documentary photography is always trying to express. If its to be any good at, it has to achive the right balans between objectiv content and arbitrary subjectiv copyright act of creation. It is using all means in order to bring the reality of the observer. Crucial in the photograph is an observer who in the whole discourse of documentary photography adds an element of personal semiotic and semantic nature. Context levels and experience through the use and function are enormous and are run through social, personal, moral, technical and artistic questions. Documentary photography is a gray area of practice and thus is subject todebate and theorisation. This paper deals with some relations of the elements that make up the practice and is trying to draw parallels between them in order to illuminate the world of documentary photographs.

• Ključne riječi: Dokumentarna fotografija; Osobna interpretacija; Realnost kroz fotografiju; Semiologija i semantika; Promatrač
• Ključne riječi (engleski): Documentary photography; Personal interpretation; Reality through photography; Semiology and Semantic; Observer
• Jezik: hrvatski
• URN:NBN: urn:nbn:hr:216:277750
• Studijski program: Naziv: Grafička tehnologija; Smjer: Tehničko-tehnološki; Vrsta studija: sveučilišni; Stupanj studija: preddiplomski; Akademski / stručni naziv: sveučilišni/a prvostupnik/prvostupnica (baccalaureus/baccalaurea) inženjer/inženjerka grafičke tehnologije (bacc. ing.)
• Vrsta resursa: Tekst
• Način izrade datoteke: Izvorno digitalna
• Prava pristupa: Zatvoreni pristup
• Datum i vrijeme pohrane: 2024-04-16 18:28:47